「台灣新電影」的興起脈絡普遍認定由中影股份有限公司出品的《光陰的故事》(1982)拉開序幕,至1987年詹宏志、楊德昌等五十位藝文人士連署發表《民國七十六年台灣電影宣言》,宣告新電影的危機並訴求「另一種電影」的發展。八〇年代初期,因應國片市場低迷、香港新浪潮衝擊,行政院新聞局著手進行電影改革。當時中央電影公司總經理明驥實驗性地調整製片方向,採用年輕的新進工作者擔任企劃、編劇及導演,自此台灣電影製作開啟了有別於傳統較為封閉的製片廠工作模式,成為電影圈與藝文人士跨領域交流協作的場域,例如滾石唱片的段鍾沂、遠流出版社的詹宏志、演員張艾嘉均參與製作、策劃;「蘭陵劇坊」的金士傑、楊麗音、李國修參與演出,王耿瑜參與場記工作;張照堂、劉振祥、陳懷恩、陳少維擔任攝影或劇照拍攝;詩人鴻鴻參與編劇;藝術家高重黎、姚瑞中的美術設計和客串演出。新電影促成當時不同領域專業人才的聚合。
關鍵字研究
本計畫在文獻回顧、訪談的基礎上,透過關鍵字研究的方式,以期打破領域框架,綜合性地分析該年代的豐沛的創作生產場景,並尋找跨越領域限制的問題意識。
正因為臺灣的「跨領域」是整合不同領域來進行實驗,或透過實驗加以整合,相應於創作過程而開展的樣貌,並非以結果為標的,因此,僅僅著眼於作品或許會遺漏人物、事件本身的跨域能動性,並與真正能體現臺灣「跨性」(transness)特質的節點失之交臂。為了找到體現臺灣「跨性」的研究對象,各領域關鍵字在整理之後進行交集運算。
關鍵字在經過交集運算的初步篩選之後,逐漸出現可供分析的「造型性」(plasticité),在此,「造型性」不是傳統脈絡延伸出來的變形,而是介於新發現的過去與當下脈衝擠壓之間的「裂隙」。關鍵字在匯集、討論之後,得到數個關鍵字群,關鍵字群接續被聚焦為更明確的問題意識,最終成為下列18個關鍵字群,作為本計畫用以理解、分析臺灣八〇年代社會及文化生產樣貌的工具。
正因為臺灣的「跨領域」是整合不同領域來進行實驗,或透過實驗加以整合,相應於創作過程而開展的樣貌,並非以結果為標的,因此,僅僅著眼於作品或許會遺漏人物、事件本身的跨域能動性,並與真正能體現臺灣「跨性」(transness)特質的節點失之交臂。為了找到體現臺灣「跨性」的研究對象,各領域關鍵字在整理之後進行交集運算。
關鍵字在經過交集運算的初步篩選之後,逐漸出現可供分析的「造型性」(plasticité),在此,「造型性」不是傳統脈絡延伸出來的變形,而是介於新發現的過去與當下脈衝擠壓之間的「裂隙」。關鍵字在匯集、討論之後,得到數個關鍵字群,關鍵字群接續被聚焦為更明確的問題意識,最終成為下列18個關鍵字群,作為本計畫用以理解、分析臺灣八〇年代社會及文化生產樣貌的工具。
- 黨外雜誌
- 思潮譯介
- 本土化與非西方世界引介
- 回歸現實
- 在體制內實驗
- 反體制的前衛精神
- 跨媒體實驗
- 藝文新知的聚所
- 戰後至當代的劇場變革
- 外來訓練方法引介
- 自我身體的追尋與實踐
- 劇場介入政治
- 新電影與女性
- 主流媒體與多元平台
- 台灣新電影
- 鄉土寫實
- 太陽系
- 實驗電影
- 電視紀錄片
- 麥大傑
- 「1987另一種電影觀摩研討會」
- 《長鏡頭》
- 張照堂
- 中時晚報電影獎
- 綠色小組
- 紀錄片
- 北美館
- 王俊傑
- 秋海棠
- ENG
- 石昌杰
- 陳界仁
- 杜可風
- 錄影帶
- 張艾嘉
- 《楚留香》
- 消費社會
- 電視電影
- 《當代》
- 跳蚤窩
- 《一切為明天》
- 麥田咖啡
- 「金馬獎國際影展」外片觀摩影展
- 耕莘文教院
- 黃承晃
- 邵懿德
- 美國新聞處
- 蔡明亮
- 獨立製片
- 映像觀念工作室
- 本土認同
- 黃明川
- 《人間》
- 「實驗電影展覽座談會」
- 520農民運動
- 陳宏一
- 《400擊》
- 八又二分之一
- MTV
- 錄像藝術
- 《電影欣賞》
- 雷驤
- 台映試片室
- 杲中孚
- 白色恐怖
- 「另一種電影」民國七十六年臺灣電影宣言
- 《映像之旅》
- 黃春明
- 影廬
- 高重黎
- 金穗獎
- 新電影已死
- 綠色小組
- 迷走
- 李幼新
- 解嚴
- 《60分鐘》
- 動畫片
- 呂欣蒼
- 德國文化中心
- 「息壤」
- 《芬芳寶島》
- 《絲綢之路》
- 《十一個女人》
- 華燈藝術中心
- 都市化
- 《百工圖》
- 紫藤廬
- 王曉祥
- 王菊金
- 《文星》
- 民主化
- 「獎勵優良實驗電影金穗獎」
- 《新聞集錦》
- 台大視聽社
- 《礦之旅》
- 「司迪麥口香糖」電視廣告
- 削蘋果事件
- 曾壯祥
- 文學改編
- 寫實與身體
- 書寫多元聲音
- 文學書寫的意識
- 記憶與歷史
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